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内容择要：跟着國度市场经济的敏捷成长，创建在经济根本之上的文藝形态日渐兴旺，它逐步追求实在现自我“本体属性和价值”的存在。特别是在消费语境下，读图期间日趋凸显，綜藝節目一向在寻觅着属于本身的期间性定位和坐标，以其与受众的审美需求连结同步。针对此征象，本文试图经由过程对当下綜藝節目标近况，展望将来电视綜藝節目形态的成长趋向，并对行将呈现的征象作出本身的阐释和思虑。
关头词 电视綜藝節目近况；对话性；成长趋向；预测
1、电视綜藝節目标近况
1.消费语境与綜藝節目标裙带瓜葛
消费语境是中國当下期间面孔的彰显与表征，是西方本钱主义后工業化期间凸显的标识。中國当下的消费语境，从宏觀的角度来說其特色重要包含：商品化、文娛化与复制性等并存的特征。特别是在消费语境下发生的文化商品化、消费化、文娛化征象，刺激着公共的消操心理，成為公共消遣与文娛的“消费快餐”。在以消费為主的期间布景下，电视綜藝必定反衬出这类期间特性，并以此与受众当下的多元化审美意见意义相顺应、相吻合。如：当下綜藝節目显现出的文娛多样化征象。从90年月的《快活大本营》、《荣幸》到2000年的《高兴辞典》，特别是2004年《超等女声》、《莱卡我型我秀》和《空想中國》三个选秀类節目初露锋铓，文娛節目逐步朝多元化标的目的成长，这都与消费语境下市场贸易化的感化离不开。
2.电视綜藝節目成长的汗青梳理及近况
本文起首环抱着消费语境下电视綜藝節目标内在、成长史、多样化缘由和近况开展阐述。别的针对这类近况，以形而上的钻研法子对电视綜藝節目将来趋向作出展望，以史為鉴展望将来綜藝節目标成长态势。
（1）电视綜藝節目标觀點：家喻户晓，电视綜藝節目是一种綜合的藝术形态，是在主题的指导和贯串下，应用电视这一公共传布前言对分歧的藝术形态举行电视化的兼容，即：安身于節目标大旨，应用电视的影象說话（如：舞美设计、動态镜头的切换、构图的精彩等）和藝术化的技能缔造（如：舞台的扭转、大屏幕的空间朋分等），经由过程与觀众的互動而构成的一种以文娛性、消遣性、常识性和意见意义性為特色的电视節目形态。
（2）电视綜藝的汗青梳理：
中國电视綜藝節目标成长，本文认為大要颠末一下几个阶段：
第一阶段因此20世纪90年月初的《正直綜藝》和《綜藝大觀》為代表，節目履行板块化的结构布局，節目文娛方法单一化，缺少与现场觀众之眼睛保健食品, 间民主性的互動，觀众处于一种被動的状况，缺少介入性；
第二阶段因此20世纪90年月中期的《快活大本营》為代表，主如果进修和鉴戒了港台文娛節目标情势和内容，是一种明星和游戏相连系的模式，冲破了以往節目板滞和过于严厉的气概，可是在文娛中缺少一种人文性的关切，纯真為了文娛而文娛，人文性和常识性很匮乏；
第三阶段以选秀类的真人秀節目為代表，出现出了大量的平旦明星和选秀明星，最為典范的是湖南卫视的《超等女声》，并引发了天下的选秀高潮。出格是近来江苏卫视的婚恋结交節目《非诚勿扰》，以斗胆的评论和对新期间男女婚恋觀的阐释，博得了较高的收视率。
（3）多元化缘由阐发：
面临綜藝節目多样化形态的呈现，本文认為其发生的重要缘由体如今如下几个方面：起首，社会经济敏捷成长，為綜藝節目标多样化供给了经济根本；其次，受众审好心识的变革。跟着社会物资文明的前进，公共的精力需求也在不竭增长，人们甘愿答应在業余時候寻觅轻松愉悦，綜藝文娛節目经由过程虚拟场景吸引佳宾介入此中，从而使觀众得到轻松文娛；再次是从外部缘由来看，外洋和港台电视綜藝節目标影响，刺激着海内电视節目多样化形态的实现。
（4）电视綜藝節通水管,目标近况：
起首，立异意识的不足和匮乏，“克隆”、“跟风”征象成风。如：从2004年湖南卫视推出《超等女声》以来，选秀節目异样火爆，各个省市电视台纷繁播出选秀節目，中國电视綜藝節目呈现了“畸形”繁华；
其次，电视綜藝節目缺少深邃深挚的文化精力内在和哲学反思，建造的“粗鄙化”偏向比力紧张。不成否定的是电视綜藝節目起首应具备文娛的特质，应当给觀众带来轻松与酵素食品，舒畅的快感，可是綜藝節目不克不及泛文娛化，要追求一种意义的持存。綜藝節目可以普通化，但普通化其实不即是俗气化、低俗化，针对有的節目纯真為文娛而文娛的征象咱们要赐与批评；
再次，綜藝節目部门从業职员本质不高。家喻户晓，綜藝節目中从業职员的本质对節目相当首要，出格是作為節目标“心灵之窗”的主持人，他本质的凹凸直接影响着節目标态势。可是反觀如今文娛節目主持人，因為职業本质的低下，致使了很难公道把握節目标能力。 |
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發表於 2020-11-17 13:03:33
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