郭富城:香港文藝片已死 台灣電影深刻有情怀

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何东：這個《全民目睹》是香港演员、内地导演充实互助，1997年今後不少的香港导演到内地来拍電影，這麼多年曩昔了，没有一部樂成的，我很赏识杜汶泽的一個群情，“香港导演，要末拍港片，要末拍内地片，不要坐在两端不泊岸。”

何东：你是跨了台灣，又跨到内地，我看到這些香港导演拍的不是港片，也不是内地片，這就要命了。

郭富城：我不克不及去表达他们的設法，我也不晓得他们的設法，我感觉每小我都有本身的設法，如今特别是回归今後，已没有说只有香港的处所去做表演，可能大師會感觉已回归故國了，香港已是中國回归以後的一個都會。以是，所谓之前要有两地，实在如今就是一個处所，在香港一向以来的片子文化，但愿可以跟内地已有一個片子的市場怎样交融在一块儿，才能酿成庞大的市場，特别是香港在片子方面一向在萎缩，由于处所過小了，自從中國片子市場有那末好的成长後，让觀眾晓得实在中國的市場愈来愈發財，海内的同胞看片子已酿成一種文娛，之前是卡拉OK，卡拉OK這一段已颠末了，之前是看翻版，如今大師都不看翻版了，如今這类文化渐渐地創建起来了，這类糊口的程度，大師都晓得看片子必需要去片子院看，你才會晓得這就是一種文娛。

何东：還要买爆米花，還要买水。

郭富城：對，這是一種糊口，不管甚麼样的片子，中國那末多人，十几亿人，有一半都五亿了，你看，只要那一部門人進片子院看片子，票房就不患了。然後，也能够在片子里找到分歧的文娛，分歧的兴趣，不管是甚麼样类型的片子，都能接管。若是這個片子真的要逢迎大部門人的口胃的時辰，它的爆期来了，可能上到十亿，已破了不少的記实，為甚麼好莱坞的片子人也到到海内投資片子？由于他看到内地片子中很是壮大的气力。以是，香港的导演也不是要垂头，我感觉一個片子人但愿在創作上做一些作品出来。最少有一點點文化的纷歧样，可能糊口的節拍纷歧样，在南邊、在香港糊口的節拍是彻底纷歧样的，香港是一個很是快的節拍，人糊口在這個处所思惟會有一點纷歧样，实時、很快地，你出来甚麼工具顿時给我看，文娛看完就過，可是在海内，乃至台灣的市場中，都讲得比力有情怀，很深的，讲到一小我心内里，跟我的糊口、跟我的文化一向走来，這类人和情的浓有一點點纷歧样。以是，當写到那一種片子题材的時辰，出格逢迎海内或台灣的市場，不是香港不可，可能香港對付一些比力文藝的，你看，香港的文藝片死定了，香港部門看片子的觀眾口胃但愿是文娛性丰硕。以是就有如许一種差别在内里，你怎样去均衡？我想，大部門的香港导演都但愿可以在不太改動的环境下，由于咱们也要颠末一些审查才能經由過程，核准你在這個地域可以或许上片，這些都有一些法则，可是遊戲法则咱们必需要遵照，文娛圈就是一個遊戲的法则，大師文娛圈那末多年，可能都晓得怎样样去均衡，尽可能的在一個創作空間内去打破一些范畴，我感觉這也是一個創作好玩的处所。你晓得难在哪里，你要過關，這也是一種文娛，一種兴趣，我不會去报怨。可是，創作的進程中你可能會很痛楚，好比说這個也不可，這個太暴力，這個太血腥，也不可，以是咱们可以用此外一個角度去均衡，可以写此外一些工具，不必定要那末血腥或那末暴力，可以写此外一些工具，這是對自我的一種挑战。

對付一個导演来讲，在創作的進程中有一些绑手绑脚，由于原本一向都創作那末多丰硕的暴力、血腥，忽然让他收起来，可能對一部門的导演来讲會有一些忧郁的感受，可能也比力头疼，“应當怎样样？”可是創作的空間是很宽的，創作是无穷的，只要你想到逢迎两岸三地的题材，也會很好。可是如今诚实说，觀眾看片子的程度已提高了不少，新拍的創作人都晓得把剧情里的脚本搞好，對白要很精，由于如今的觀眾看到這個對白，你不消讲完，可是你讲出来有力，也历来没听過，有刺到我的人生履历，然後就中了。以是，這些對白也是很是首要的，我感觉也不解除創作進程中有香港的编剧，也有海内的编剧，大師配合創作，可能會找這個均衡點。

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