台灣音樂產業如何走向辉煌

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——是甚麼創造了台灣現代风行音樂的光辉

题记：一首好歌為甚麼能如斯扣人心扉？由于它有着诗同样的文字，梦同样的旋律，天籁同样的人声，如斯多的夸姣汇在一块儿，叫人若何不愛。轻轻掀开影象的匣子，不消决心寻觅，信赖总能發明很多来自宝岛台灣的好歌曾讓你百听不厌、如痴如醉。

置身在這個互联網期间，人们的糊口事情都离不开无形的收集，自从智妙手機遮天蔽日地呈現活着界，一切彷佛都變得很是简略，只要有手機便可以随心所欲。以致于手機依靠症成為現代人的通病，不晓得有几多人是看着手機悄然入眠的。在智妙手機呈現以前，咱们還曾具有MP三、MP四、遊戲機、電纸书，早些時辰另有Walkman這类現在看起來十分拙笨的工具。可即使拙笨，Walkman带给咱们的那段由各类港台歌曲相伴的纯挚韶光，常常回忆起来老是有种岁月如歌的感怀。一個MP三、Walkman不知妆点了几多年青男女的梦啊，本人就有好屡次由于熟睡后没關Walkman，白白挥霍電池的履历。這一方面要归罪于Walkman和電池技能的局限，更多的仍是要怪那些歌真的太好听了。虽然每次城市心疼，但没歌听的時辰心加倍难耐。

提起那恆瑞時辰的港台音樂，真是群星璀璨的空前盛世。比起香港的歌曲，我更青睐台灣的音樂。香港的风行音樂固然也红极一時，可是因為粤语歌占的比例较大，总感觉难以發生共识，惟独来自台灣的國语歌曲能既品格出众，又能被所有的华人间界所共赏。台灣之以是能引领华语歌坛，胜在有一多量音樂人材，其歌手的專業水准是此外处所没法比拟的。香港的知名歌星大可能是从影視業出道，唱歌彷佛只是他们的副業，以是咱们常常能發明香港歌星在唱國语歌時常常咬字不许，或是存在唱工的缺点，而台灣的歌星们根基上有头有尾都以演唱為主業，邓丽君等先辈扎实、深挚的唱工也為台灣歌手的演唱水准建立了典型。

从上世纪七八十年月的邓丽君、甄妮、凤飞飞、费玉清、苏芮、齐秦、赵传，九十年月的周华健、王力宏、张惠妹、小虎队，到新世纪先后的周杰伦、SHE、蔡依林，再到如今依然走红的蒲月天、苏打绿等等。每個都是华语樂坛响铛铛的旌旗性人物。近半個世纪的時候里，活泼在华语歌坛的台灣歌星堪称不乏其人，另有江蕙、蔡幸娟等固然在大陸名望不大，但在台灣、东南亚却名声赫赫的人物。

固然上述很多人當红的年月已远去，但這些歌星的魅力和一首首到处颂扬的歌曲犹如一颗颗不落的星斗始终闪烁在韶光的银河中。這些樂成歌手暗地里另有不少诸如罗大佑、李宗盛的知名词曲作家、建造人用富有缔造力的幕后事情為台灣音樂成长打下了坚实的基石。据台灣有關機構的统计，风行音樂自1970年月在台灣市場大开以来，台灣即是全世界华语音樂的創作中间，迄今全世界80％的华语音樂都由台灣音樂人創作。比方，90年月的四大天王、王菲等香港巨星的樂成究竟上也深受台灣音樂的影响（好比郭富城就是台灣飞碟唱片捧红的）。哪怕近十年来走红的梁静茹、无印良品、林豪杰、孙燕姿等东南亚歌手暗地里的推手也是台灣音樂人，前两位的建造人是李宗盛，后两位的推手则是林秋离，讓奇迹在台灣起步几近成為东南亚歌手配合的选择。对付华语樂坛持续半個世纪之久的台灣征象，我始终心有疑窦，事实台灣這個面积不大的海岛存在甚麼泥土能孕育出如斯茂盛的音樂世界？

這段時候经由過程一些機遇结识了几位台灣資深樂迷，每次和他们交换都能增加很多現代音樂常识。谈起台灣音樂的鼓起，他们总會提到發端于上世纪70年月的一場“校园民歌活動”。有位朋侪形容说，昔時的校园民歌活動就像宇宙大爆炸，台灣樂坛的星空从此便一發不成整理。

讓咱们把時钟拨回约莫40年前。1976年12月的一天，台灣淡江文理學院在校内正在举行一場西洋民谣演唱會，那時雷同的演唱會在受西方文化影响较大的台灣习以為常（主如果受美國影响），市場也缺少优良的原創歌曲，充溢着翻版唱片。轮到一個叫李双泽的青年登場。他看到以前的演出者都唱的是西洋歌曲，志在創作國语歌曲的他早已没法抑制心中的愤激，刚一上場，就拿起一瓶适口可樂，高声问台下观众，“我从菲律宾到台灣到西班牙，全球年青人喝的都是适口可樂，唱的都是西洋英文歌。请问列位，咱们本身的歌在哪里？！”接著他起头演唱《补破網》、《國父怀念歌》等民谣歌曲，引發台下一片嘘声。這一事务，在崇洋媚外已久的台灣文藝界引發了胡蝶效应，關于“中國現代民歌”的一場论战由此倡议，并在以后几期的《淡江校刊》上有强烈热闹會商，史称“淡江事务”。（李双泽以后由于在海边救人英年早逝，他創作的歌曲《标致岛》在台灣社會發生了深远影响。）而在“淡江事务”產生的前一年，音樂人杨弦在台北举辦了一場具备汗青意义的演唱會，他颁發了六首按照余光中诗作谱写的歌曲，吸引了很多文藝界知名流士介入，得到了遍及表彰。

在“唱咱们本身的歌”的期间感化下，一場大张旗鼓的校园民歌活動在台灣拉开序幕，在尔后的多年里一股民歌高潮囊括了全岛。那時闻名的民歌手另有齐豫、陈明韶、包美圣、赵树海、李建复、叶佳修、苏来、潘越云、郑怡、王海玲、王梦麟、木吉他合唱團等（仅摆列了一部門）。此時大量的歌词是知名作家的诗作，如三毛、余光中、席慕容、蒋勋等人的作品，人文秘闻深挚，弥漫着浓浓中國风，而跟着罗大佑（他也是从将诗作改為歌發迹）、侯德健、李宗盛等优异歌曲創作人的参與，民歌活動有了质的奔腾，比早期的浑厚无瑕多了人文關切和社會责任，民歌活動到达史无前例的高度。一些那時創作的优异作品還深入地影响了大陸。好比厥后在大陸广為传唱的《龙的传人》就是台灣校园民歌的代表性作品，作者為侯德健。别的，另有《橄榄树》、《若是》、《月琴》等大量動听的歌曲。

除校园演唱以外，播送人陶晓清也是台灣民歌成长的首要推手。她把杨弦的歌作為第一首中文歌曲在節目中播出，激起了很多年青听众的創作热忱。随后她开放本身的節目，讓年青的音樂創作者有了一個颁發作品的平台。1977年，陶晓清约请胡德夫、朱介英、吴统雄、杨祖珺、吴楚楚、韩正皓、陈屏、杨弦等八位民歌手灌录了唱片《咱们的歌》，极大動員了校园民歌风潮。 差未几同期，新格唱片推出了金韵奖，海山唱片开辦了民谣风，這两項@鼓%51妹妹3%動%51妹妹3%勉%51妹妹3%励@年青人原創的民歌創作角逐在社會引發庞大反应（别的電視讴歌角逐節目如五灯奖、六灯奖也有火上浇油的感化），鼓励一代年青人創作属于本身的歌，并将民歌带向市場化。這些在民歌時代中脱颖而出的創作者，為台灣以后二十多年唱片市場的繁华打下了人材根本。

颠末西洋歌曲和校园民歌時代的积淀、浸礼，進入80年月后，台灣音樂财產起头步入快速成长期，呈現了第一批專業的音樂建造人，個性化的立异高潮在行業構成天气，各路唱片公司百花齐放，大型唱片公司如寻求“樂以载道”的滚石和长于贸易運作的飞碟的良性竞争，指导着音樂财產的繁华。1987年7月台灣正式解严，80年月末期的台灣，政治、经济都取患了长足前進，唱片業也在那時真正成长成為一個分工细化的成熟财產。全部80年月的十年，台灣唱片销量足足膨胀了30倍。90年月，来自香港、东南亚、美國华侨、日本的歌星们和诸如索尼等國际唱片公司都纷繁来台灣开辟市場，台灣本土的滚石公司也踊跃向外進军，台灣樂坛進入众声鼓噪的黄金期间，奠基了台灣在华语樂坛的王者职位地方。到97年，台灣唱片業贩賣到达巅峰，每一個歌手的均匀唱片销量以30万张起跳。

若是追溯更早的话，台灣音樂财產的真正發端实在可以溯源到日据時代，那時日本人把留声機與唱片带到了台灣，先在教诲范畴普及，厥后一些日本唱片公司来台灣拓展市場。1914年，日今日蓄公司带着台灣樂工林石生和十多名歌手赴东京录制了第一张由台北京賽車技巧,湾人本身吹奏、演唱的唱片，這可以視作台灣音樂财產的發轫。1930年月，跟着工業的前進，本来代價昂贵的留声機、唱片也起头進入平凡家庭。1932年，阮玲玉主演的无声片子《桃花泣血记》在台热映，也使一首同名鼓吹歌得以风行。那時台灣第一大唱片公司古伦美亚找歌手灌录了唱片《桃花泣血记》，這张唱片厥后在市場激發颤動，成為台灣风行音樂的一個迁移转變点。尔后市場上呈現了一批热賣的本土唱片，成绩了台灣音樂财產的第一個黄金期间。如今仿照照旧被遍及传唱的《望东风》《雨夜花》就是當時候的作品。二战的暴發讓台灣蒙受空前烽火的浸礼，古伦美亚公司被美军的炸弹炸毁，台灣音樂堕入一段较长的障碍期。

49年后，國民當局溃退台灣的同時，也把大陸各地的分歧文化（包含那時上海的风行歌曲）和大量的优异人材带到了台灣。标致的降火飲料,宝岛，在历经劫波以后，成為了分歧文化源泉汇流的樂园，比拟那時的大陸，多元的文化基因可以在台灣加倍自由地融合、繁衍，這為台灣音樂奇迹此后的持久繁华培養了富含養分的泥土。50年月，播送、有声片子、低转速大容量唱片的呈現成為音樂财產在台灣苏醒的平台，台灣歌坛首個偶像级明星文夏在此時袍笏登場，台灣現代风行音樂财產链至此初現雏形。到60年月，跟着電視财產的萌芽，听歌已再也不是难事，而台視的闻名讴歌節目“群星會”、電台举行的各种讴歌角逐则挖掘了以后支持台灣本土唱片業成长的一多量歌星。台灣的风行音樂在此時起头大量出口东南亚市場，并逐步形成為了本身的唱片工業模式。

自重新世纪以来，因為收集的打击愈加利害，音樂财產日渐衰落。現在香港的风行音樂已衰败，惟独台灣仍在苦守华语樂坛的最后一块高地。固然在台灣，唱片贩賣一样不太景气，一個歌手光靠賣唱片很难安身，不外音樂作為最能震動人心的藝术仍然不乏生命力。唱片業的败落，其实不象征着人们深愛的音樂从此走上恼，相反在科技的鞭策下，一個更大的音樂市場已打开。据台灣媒體先容，如今的台灣樂坛，CD可能賣不動，但歌星的演唱會却火爆异样，有说法，开演唱會多是當下台灣最火的買賣。本年4月“阿妹”张惠北京賽車技巧,妹在台北小巨蛋开唱，在声光冷凍艙,電科技的营建下，成绩了一場場劲爆的視听盛宴。因為現場阵容過于强烈热闹，对周边住民夜间糊口發生了地動般的影响，今后阿妹再申请园地生怕會成问题。台灣演唱會的火爆形式可见一斑。据领會，在台灣，热点演呈現在根基是一票难求，必需靠命運秒杀，黄牛票的炒作力度更是远胜股票期货。小巨蛋整年的园地档期也早早就被各种演唱會抢占一空。演唱會财產的红火還带旺了演唱會技能人材的薪水，和周边配套财產。很多痴心的歌迷，对付偶像的追捧，也堪称倾慕倾力。好比阿妹此前连演10場，看了5場以上的歌迷就不在少数。

可以看到，台灣的演唱會市場能呈現今天如许的盛况，毫不是歌手和歌迷的一時鼓起，若是没有曩昔几十年音樂文化的深挚积点和代代传承，也就不會有如斯浩繁痴心不移、挚愛音樂的歌迷，若是没有如斯遍及的歌迷根本，演唱會经济的繁华就无从谈起。而現在一些陌头演唱會、小型室内演唱在台灣更是不可偻指算。期间一向在變，任何财產都逃不外从岑岭滑向低谷的天然纪律，但使人欣慰的是，台灣人民（包含音樂師作者和歌迷）对付音樂的愛始终没變。這一切彷佛又有来由讓咱们回溯到台灣校园民歌起头风行時那段声张纯愛的青翠岁月。

据台灣朋侪先容，本年台灣還举行過校园民歌三十周年的演唱會，那時有很多大陸的朋侪赴台只為听這一場。台灣的歌，恍如具有穿越時空的气力，不但晋升了台灣的魅力指数，也在无形间拉近了两岸之间的间隔。若是没有台灣的音樂，不晓得大陸人民還要在对真正好歌的寻求中饥渴多久。和不少人同样，我也筹算有空去台灣逛逛看看，由于那是一個有愛、有音樂的处所。