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標題: 《青春有你2》选手“花十几万买版權”而痛哭?音樂綜藝的“版權”... [打印本頁]

作者: admin 時間: 2020-11-17 12:29
標題: 《青春有你2》选手“花十几万买版權”而痛哭?音樂綜藝的“版權”...
“十几万买的版權，没唱好。” 偶像选秀綜藝初评级舞台上，选手汪睿因演唱《日不落》時阐扬变态而在台下痛哭。

在近期较受存眷的偶像选秀綜藝《芳华有你》中，关于版權的问题正在密集产生着。YG中國部选手王思予和魏辰在初舞台演出竣事后，因未采办其他音樂版權而缄默抛却了二次舞台展现机遇；选手徐紫茵的原老虎機遊戲,创编曲及编舞获得承认，无奈暗示：由于各种缘由，只能硬着头皮本身做配樂；网传《爱情轮回》公演舞台小组或将因版權问题而做出调解......

关于版權问题的一丝不苟，不但是節目自己看待版權的严苛立场，也映照出比年来綜藝節目版權意识醒觉的近况。从音樂版權问题的“重灾区”到原创的情势规避了侵權问题、再到专業音樂版權办事机构的呈现......跟着綜藝節目标迭代，音樂版權也完成為了一部进化图鉴。

音樂版權之于綜藝：从“侵權重灾区”到“演收支场券”
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2015年7月，《关于责令收集音樂办事商遏制未经授權传布音樂作品的通知》的下发，见证了“最严版權令”的阶段式迭代。起首是盗版歌曲从在線音樂平台大范围下線，截至昔時7月31日，16家直接供给内容的收集音樂办事商自動下線未经授權音樂作品220余万首。各大数字音樂平台经由过程采办独家版權、转授權，别离创建起各自的版權库，促成了数字音樂的正版化期间到来。

相较于在線音樂平台的即時反馈，最严版權令反应到綜藝節目上倒是一个稍显漫长的进程。

虽然綜藝節目利用音樂版權属于商用音樂的范围已是路人皆知，但近年来侵權事务仍時有产生，此中不乏一些上星老牌綜藝。2018年，《嫡之子》的维權事务不竭发酵，维權斗士的微博人肉维權，讓“公家版權意识亏弱”一時成為綜藝節目关于版權命题的探究核心。同年，偶像选秀綜藝《偶像操练生》因将改编版本的《半兽人》授權于音樂平台上架数字单曲而道歉周杰伦及樂迷。

家常便饭的音樂人维權事务

2019年，歌手杨坤在录制音樂節目《歌手》中演唱了台灣樂團茄子蛋的代表作《荡子转头》，终极却由于歌曲版權问题在正片中被“一剪没”。该事务给出了电视節目不克不及被播出表演的另外一种可能——版權问题。

《一块儿樂队吧》中钱正昊、蒋敦豪未经授權翻唱了哪吒樂队的《环形公路》，節目方道歉并删除演出内容。《这就是街舞》半决赛中，罗志祥战队的演出音樂《战马》未经授權改编及利用了VFine Music音樂人Panta.Q郭曲编曲、建造的音樂作品，同時在表演信息中将Panta.Q错写成Pinta Q加害了其签名權。

2020年年头，VFine Music颁发声明称：湖南卫视未经授權在《跳舞风暴》《快活大本营》等節目中利用多首版權音樂，加害其所代办署理的部门音樂作品權柄，包含《忐忑》《冷僻字》《心如止水》等音樂作品。并在未告诉的环境下，将節目相干侵權片断从片源中删除，并从各平台下架。

跟着原创音樂类綜藝的数目走高，綜藝節目也起头成為音樂版權问题的“重灾区”。维權方法也从大部门由原作者单枪匹马发声维權，到近两年呈现音樂版權办事商平台多次维權，而節目方常常因此踊跃新北市當舖,的解决立场应答。音樂版權问题天然不容马糊，且正有愈发“一丝不苟”的态势。

在《芳华有你》節目中，本着“本身的版權本身卖力”的原则，几万、十几万到几十万、上百万不等的音樂版權，正在成為操练生们昂贵的“演出入场券”，没拿到入场券的表演舞台只能选择被拒之门外。不少操练生在初评级被cue solo的時辰不下场，是由于掮客公司不会帮出钱，本身又出不起这笔钱的身分。

“没有版權，头一天節目组问我說，那若是这个音樂放了必要有版權用度，你们公司付出吗？我跟魏辰掏掏兜，算了，初舞台拿下就行了。”操练生王思予在采访间坦言到。

若是說由于没法包袱版權问题而未能二次展现的选手们足以深表遗憾，那末付出了版權用度却被“一剪没”的选手更是叫苦连天。有网友在知乎流露，“版權问题在公演舞台也许将持续下来，由组内成员按比例分管。” 也有業内助士向文娛独角兽暗示，在偶像选秀类綜藝中，公演舞台的版權用度通常為由平台承当。不外值得必定的是，版權问题是不容马糊的地雷区，现在彷佛也成了演出者们的一道门坎。

从输入到输出，音樂版權的“进化图鉴”

跟着原创音樂类綜藝的相继所致，建造方看待音樂版權问题愈渐严厉当真。而对付綜藝節目而言，音樂版權的来历重要有几个方面：節目播放平台的本身版權库；拜托给专業的办事机构；和选手本身的原创属性。

这几个方面在这两年来的綜藝節目中均获得了不错的验证。在平台本身版權库的层面，不管是卫视仍是互联网平台，跟着音樂类綜藝的常青，均堆集有本身的音樂版權库。而近两年崭露头角的原创音樂綜藝则具有了加倍严厉的版權意识。

跟着维權事务的多次登岸“公堂”，很多節目方起头选择找“中心人”，将拜托给专業的音樂版權办事商，如V.Fine这般供给完整的音樂授權、监测、确權营業的数字音樂版權贸易刊行平台，一次性付清版權用度。

客岁炎天的热點樂队綜藝《樂队的炎天》的版權即是由音樂平台街声版權部用時8个月的時候陆续得到的，“時代接洽了几十家版權公司，咨询了几百首歌的版權信息，就是為了娛樂城,讓樂團在拔取歌曲方面有更大的阐扬空间。”

注再版權的细節问题还体如今具体标注歌曲的版權信息，并从底子上规避很多音樂綜藝節目建造方的失误。而另外一檔原创音樂綜藝《我是唱作人》所建立的“原创且未刊行”的条件，更是从本源解决了侵權问题的产生可能。

而据業内助士流露，在各大唱片公司和在線音樂平台签定的框架协定中，除商定歌曲的各类互联网信息传布利用權以外，也包括在其投资的綜藝節目利用權。

音樂类綜藝在節目建造中对付版權的利用愈发可谓严谨，另外一方面，音樂綜藝中的音樂版權也起头成為在線音樂平台的首要构成板块。

2018年到2019年，音樂垂类綜藝增多，整年产出的歌曲量上涨21%。綜藝節目正在取代音樂人的传统宣发渠道与原创音樂作品的推出平台，在关于版權的问题上，綜藝節目与在線音樂平台在某种水平上实现着“双向输出”。这也讓音樂类綜藝成為影视OST以外、在線音樂平台的又一争取點。QQ音樂几近收罗了头部音樂綜藝的版權，网易云音樂也拿下了本年头部上星音樂类綜藝節目标音樂版權，如《歌手》、《声临其境3》、《嗨唱转起来》、《咱们的樂队》。

从拿到授權举行演唱翻唱及改编的“版權输入”，到綜藝现场版本成為新的内容资本在互联网音樂平台的“版權输出”，从音樂版權乱象频出到愈发严谨，跟着音樂版權生态的完美与意识培养，在綜藝節目关于音樂版權构成的闭环里，双朴直在配合完成着一部进化图鉴。

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