台灣综藝節目的跌宕起伏
头几天，小S独挑大梁網综《姐姐好饿》收官，蔡康永、小S、陈汉典的同框重聚实在激發了一轮“回想杀”。蔡康永拥抱《奇葩说》，小S牵手《姐姐好饿》，陈汉典收支內地各种综藝，往日的“康熙”铁三角，各自有了各自的繁忙。不知不觉，從2016年年头起头，《康熙来了》停播已快要一年。
要晓得，昔時，《康熙来了》凭着斗胆、锋利的气概横扫两岸访谈節目，且紧紧盘踞台灣综藝收视榜首，最高時曾一度到达2.01。這档台灣收视率最高的節目，播出12年，見证了台灣综藝的光辉，也目击了台灣综藝的盛极而衰。
行業剧變之下，台灣综藝人纷繁“北上”：康熙铁三角都来大陸成长，小S和詹仁雄联袂爱奇藝打造《姐姐好饿》，但转型最完全的是另外一金牌建造人孙樂欣：16年3月份，孙樂欣颁布發表加盟上海兰渡文化傳布有限公司，将担當兰渡旗下王牌節目《深夜甘言》第四時《XY钻研院》的总导演。
從台灣综藝的黄金期間，到如今大陸收集综藝的暴發，暗地里折射了一美白牙膏,代综藝建造人的跌荡放诞升沉。
一、盛况一去不复返
台灣综藝有着光辉的過往。由于说話文化的原因，台灣综藝節目也一向是內地電视人仿照的工具。说“台灣综藝節目影响了80後一整代人”一點也不浮夸。
“大陸综藝最少後進台灣综藝二十年”，這句話曾是两岸電视人的共鸣。但是近几年，他们两者的身份正在寂静產生變革。
近几年，跟着內地真人秀節目突起，往日引领潮水的台灣综藝也日趋進入颓势。動辄過亿的節目冠名费、天王天後倾力加盟等大手笔，讓长于在有限预算內玩到极致的台灣建造方大為咂舌。
如今的台灣综藝節目，跟着王牌節目《康熙来了》的结束，已没有其他可以歌颂的節目了，有點雷同昔時的香港片子，只一味寻求低落本錢粗制滥造，成果终极只能大北结束。
综藝節目建造人孙樂欣总结台灣综藝節目标立异時说，“原则上来说是退步的。”而曾在《康熙》和《國光帮帮手》两档節目做過制片人的陈冠廷認為“台灣综藝把本身的路做得愈来愈窄。”
二、台综衰败，谁之過？
比年来，在综藝片子電视及偶像明星上，咱们有了多种選择，大陸泰西日韩的玄關門，权势都很强劲，可惟独台灣，貌似处于一种快速败落的進程中。不由讓人沉思，台灣文娱財產為甚麼會落到現在這個境界？
1.節目万年稳定，缺少立异
翻看近两年的《康熙来了》、《SS小燕之夜》、《國光帮帮手》等節目主题列表觀眾不难發明，話题反复已經是老節目不成躲避的雷區。有網友讥讽：素颜、卸妆、伉俪打骂、翻明星包包成為了台灣综藝節目四大風行話题。不但話题类似，就连上節目标明星也是家家同样。
正如孙樂欣所说，節目同质化的成果不但没法吸引年青觀眾，還致使本来的中老年電视觀眾也在不竭流失。觀眾少了，收视率天然降低，告白招商也就不尽人意。
2.建造用度低到可怜
《康熙来了》建造人詹仁雄曾在接管凤凰文娱采访時暗示，带状節目是一個讓台灣综藝受伤很大的缘由，“我本人就是爪牙，由于咱们做出了《康熙来了》《國光》《黑涩會》……收视率都很是好，以是所有電视台都感觉用很低的用度便可以做出如许的節目，大師就更不愿投資了。”
在台灣，《康熙来了》50万新台币（至關于 10万人民币）的建造用度已看成昂扬，其他访谈类的综藝節目建造费唯一20-25万新台币的预算，此中包含了包括录制用度，拍照棚租赁费、背景费、道具费、音效费、梳化费等。
在這麼低的建造用度束厄局促下，巧妇难為無米之炊，几近不成能添样翻新。也恰是如许，综藝節目可贵一見大明星，都是一些告示藝人搞来搞去，不堪其烦。
反觀內地的综藝節目，不管是買外洋優异综藝節目标版权，仍是请大牌明星，動辄单集上万万的本錢触目皆是。像《我是歌手》、《偶像来了》、《十二道锋味》等一線節目，单集建造费都超百万元，是台灣一線電视節目单集建造费的10倍還多。
3.藝人與建造人纷繁北上
台灣综藝青黄不接的卑劣情况直接反應在藝人身上，表示為節目酬劳逐步低落。再加之近几年內地综藝的繁華鼓起，從藝人到建造團队，都纷繁北上出走寻觅保存空間。令台灣當地的優异人材显現重大缺口。
据记者統计，在2015年電视荧屏和几大主流视频網站的重要真人秀節目中，呈現過的台灣综藝藝人数目已到达50人以上，“康熙”铁三角、吴宗宪、陶晶莹等都已進入內地市场。
而建造人像詹仁雄联手爱奇藝打造了《姐姐好饿》，孙樂欣则與兰渡文化互助了《深夜甘言》。
孙樂欣
除台灣综藝圈没落這個缘由外，台灣综藝人選择北上的缘由很较着，一是片酬丰富，二是舞台更大機遇更多。
在此以前被称之為“顶薪”的蔡康永和徐熙娣，在《康熙来了》均匀每集的主持费也仅為2.4万元。赵正平、沈玉琳等能為節目带来好结果的告示藝人凡是是2000到3000元。鼓吹期的藝人不管名望巨细均约為280元，即使集團九州娛樂城,成員為多人也只是這一份錢。而他们在內地的收入起码增长几十倍。
4.口多食寡：百家電视台瓜分收视人群
先看一组数字：90年月早期，台灣全島唯一台视、中视與華视三家電视台，時至本日，全島共有電视台百余家。與之相對于應的是，仅2300多万的生齒。電视台的增多，一是瓜分告白收益，二是分裂收视人群，口多食寡，收视欠安。“99%的事情职員都埋怨市场過小，這自己不是建造方可以扭转的状态，電视台一多，就會呈現劣弊驱赶良優的状况，就是谁的價低谁便可以拿到，由于我要省本錢。”孙樂欣说。
收益欠安，就只能减少建造本錢，節目立异没法实現，马太效應穿行此中，最闭幕果就是台灣综藝日就衰败，竞争乏力。
5.大陸節運動彩券單場，目阻挡反超
《中國好声音》《我是歌手》《爸爸去哪兒》《奔驰吧兄弟》一眾韩國節目标引進，為大陸節目带来了爆炸式增加，并開启了综藝節目标多元化阵营。自此，在仿照進修的根本上，本土原創節目层見叠出，以《奇葩说》為首的網综亦周全着花。
你必定會想，台灣综藝為什麼不向大陸進修，買入外洋優异版权呢？
随不起，没有錢，不管是数以亿计的版权采辦费仍是少则亦万万的便宜節目用度法，都是台综所难以望其项背的。錢的问题令台灣本土综藝逐步落空光采。
優越劣汰，曾作為台综重要输出市场的大陸，被本土優良節目所占据，而台灣本土觀眾也转而追捧韩國综藝、大陸節目，台综景况可想而知。
6.视频網站打击
谈及互联網對付公共糊口方法的扭转，旁觀節目由客堂電视转為视频網站即是其一。電视彷佛成為一种安排，台灣觀眾更欣于在爱奇藝、腾讯视频等網站上收看節目或剧。在孙樂欣看来，视频網站對收视率的腐蚀在必定水平上也對台灣综藝造成為了庞大打击。
此外，大陸經济的奔腾，和文化的包涵性，也使得大陸综藝愈来愈開放，视線很宽泛，看到的是一個世界線上博弈遊戲,。而台灣综藝却偏偏相反，堪称一届不如一届。
三、自救，才是前途？
台灣综藝的败落與全部市场情况的蜕變痛痒相關，固然這中心有不少不成抗的身分，但這此中，對電视節目建造纪律的漠视，和离開觀眾的实际內容需求，倒是其败落的首要缘由。
不像香港TVB面對窘境時，會自動寻觅前途，台灣電视台并無自省并作出扭转。孙樂欣暗示，“如今的状态是，大師都不肯意發生新的內容，必要進修在有限的预算中怎样把快餐做得更具备風韵一點。”
在他眼里，台灣综藝人出走实在也是一种自救方法，“你必定不克不及坐着等死，自救的方法就是活下去。”
“今朝没有人法子解决窘境，只有履历灭亡，人们才能意想到问题的紧张性。”孙樂欣奉告文娱独角兽，置之死地尔後生，也许才可能真的好起来。
相干舉荐：
《文娱無穷》：
《旋風文娱》：
《演藝周刊》：
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